Ez alkalommal a Galopp című filmem forgatásáról és vágásáról fogok nektek írni.

Ezt a filmet az Ügető című filmemmel majdnem egy időben vettem fel. Az ügető és a galopp pályán való felvételt egy azon személlyel kellett leegyeztetnem. Míg az ügetőpályára egy csoporttársammal mentem, a galopp-pályára a Kincsem parkba, egy barátommal. Hétvégén került sor a videózásra. Elcipeltük a kamerát, töltővel, akkumulátorral és az állvánnyal együtt. Egy egész napot azzal töltöttem, hogy vágóképeket vettem fel. Beállítottam a kameraállványt egy másik helyre, beállítottam a magasságot. Rátettem a kamerát az állványra, beállítottam a dőlésszöget, a képkivágást. Ezután a fehér szintet, egy fehér lappal. (Ez azért kell, ...

Labda című animációs filmem témája egy érdekes élményből fakadt. Akkoriban sokat jártam el bulizni és későn jöttem haza, egyedül, éjszakai busszal. Aztán a sötétben gyalogoltam a házunkig. Volt, hogy egy kicsit féltem, hogy van-e valami, vagy valaki a bokorban, ami mellett éppen elmentem. Volt, hogy messziről teljesen máshogy nézett ki valami, amitől megijedtem, de közel érve kiderült, hogy csak valami ártalmatlan dolog. Ezt az érzést szerettem volna megmutatni a filmemben.

Filmem technikájául ismét festményanimációt választottam, mivel a bárányos filmemben sikerült nagyon beleszeretnem ebbe az eljárásba. Ezúttal viszont színesben álmodtam meg a történet bemutatását. Ennek megvalósításában segített, hogy finomodtak a ...

Az első animációs filmem báb animáció volt. Alapvetően nem különösebben rajongtam a báb animációs mesékért, amiket  a TV-ben adtak  gyerekkoromban. Népszerűsége ellenére például a "Misi mókus"-ért sem rajongtam különösképpen. Mégis ez az animációs forma tűnt a legkézenfekvőbbnek, amikor a szinapszist, story-board-ot és animatikot elkészítettem. 

A bábot is én varrtam meg a karakterterveim alapján. A film hősére a kisállat-határozóban leltem rá.  Szürke filcből készült a teste és fehér függönyanyagból a szárnya, így állt össze a fürkészem.  Rabságának történetét, csodálatos szabadulását, örömét és vészjósló jövőjét vettem lencsevégre. 

A film felvételében egy barátom segített, aki ...

Egy tavaszi két hetes tanfolyamon tanultam először a Pannónia Rajzfilm Stúdióban és annyira megtetszett, hogy ezután jelentkeztem egy animációs képzésre elsajátítani a klasszikus rajzfilm készítés fortélyait.  Olyan tanárok tanítottak, mint például Richly Zsolt, aki a Kockásfülű nyúl című rajzfilm-sorozatot is rendezte. Sok élő legenda volt még rajta kívül, aki oktatott. A "régi iskola" szerint tanultunk, ugyanazokat az eszközöket használva, mint a nagy elődök. Nagyon izgalmas volt olyan termekben rajzolni, ahol nem sokkal előtte fantasztikus művek születtek. Dr. Bubó és egyéb mesehősök jelenetein gyakoroltunk, de kreálhattunk sajátot is. Hosszasan rajzoltuk kockáról-kockára a filmek jeleneteit. Animáltuk a saját terveink ...

Nagyon izgatott az a gondolat, hogy gyurmaanimációt készítsek. Ekkor már volt gyerekem és így a téma is foglalkoztatott; ha valaki jó anya, attól még lehet, jó barát, jó feleség is. Ezért jutottam arra, hogy ezt bemutatom egy gyurmaanimációban, milyen nehéz, de nemes feladat egy nőnek ennyi színtéren jelen lenni és helyt állni. Nem beszélve arról, hogy ha esetleg még a munkáját, hivatását sem akarja feladni, vagy elhanyagolni. Én is sokat küzdöttem azzal, hogy mindenre legyen elég időm, amit szeretnék és ne legyen lelkiismeret furdalásom, ha valamivel nem tudok annyit foglalkozni, amennyit érzésem szerint kéne. Hogy osszam be és mire fordítsam az energiámat. Persze lehet olyan, hogy nem tudunk mindent tökéletesen csinálni, kézben ...

Ez az animációm egy kínai tanmese alapján készült. A mese tanulsága lett "csak" leszűrve és egy egész más történetben került kidolgozásra. Az általam megírt forgatókönyv szerint alkottam meg a karaktereket. A három fiú karakterét igyekeztem amennyire lehet különbözővé tenni, azzal együtt, hogy hasonlítaniuk kellett, hiszen testvérek voltak. Ez azért fontos, hogy ne lehessen összekeverni őket egy-egy jelenetben, mert akkor zavarossá válik a történet és az ember egy idő után beleun az érthetetlen szálak kibogozásába. Jó, ha személyiségben, mozgásban, színben formában is tudnak különbözni egymástól a szereplők. Az is tud használni a filmnek, ha megtudjuk érteni a küzdelmeiket, együtt tudunk velük érezni, szerethetőek, ...

A "Kukucs" című filmem készítése egy kísérlet volt számomra. Olyan új terep volt a homokanimáció, amit azelőtt még nem próbáltam. A munkálatokra nyáron, anyukám kertjében került sor. Férjem, legnagyobb segítőm, ekkorra ugyan már barkácsolt nekem egy hordozható világítóasztalt, de ezt még a standard, normál méretű asztalommal készítettem. Ez olyan volt, mint amit a Pannónia Film Stúdióban is használtam, amikor rajz animációkat alkottam. Ennél a típusnál, az asztal közepén van egy négyszögletű rés kivágva és plexi van a helyére téve. Alulról egy lámpa átvilágítja a plexit, és ha rátesszük a papírokat, akkor át lehet másolni az alakokat az egyikről a másikra.

Ennek az asztalnak a lapjára szórtam rá a homokot és ...

Ezt a filmet vizsgafilmemnek csináltam egyik évben, amikor animációszakra jártam. A feladat csak annyi volt, hogy legyen benne szájmozgatás. Ki szerettem volna próbálni a papírkivágós animációt, mert olyat még nem csináltam azelőtt. Megrajzoltam a storyboard-ot, ami egy-egy képben, némi szöveggel foglalja össze a főbb eseményeket, már részletesebben snittekre bontva, benne van a képkivágások, kameramozgatások leírása is. Ebből elkészítettem az animatikot, ami a storyboard képeit tartalmazza kisfilmbe rakva egymás után, hangokkal a film végső hosszának meghatározásával elosztva, és kitartva a jelenetek képeit. A képgrafikai műhelybe, ahova jártam, készítettem linómetszetet* a film történetének látványát megmutatva. ...